《新生活》Girl筆記 六之六 『為未知的相遇做準備』

Hi

希望你不介意我在妳的筆記簿上寫字。

這也不比我偷看過這本簿更差吧。

我希望像妳公公，一個真實的史力奇，但我只曾在Game裡創造過理想的自己、理想的城市、理想的結局。

我也希望喜歡自己，就像你喜歡阿Don那樣。

以前爸爸媽媽常跟我說：你是最好的。可是當我不再可愛，開始消沉，他們就看不見我了。也許他們喜歡的是「最好」，而不是我。

我好想改變。

因為，如果在平凡的日子，我有為未知的相遇做準備，那麼下一次，也許會有不同的結果。

對嗎？

火車男 上

《新生活》12月13～15日     葵青劇院黑盒劇場

演出詳情：www.piecebypiece.org.hk/show

《新生活》Girl筆記 六之五 『暖人』

窗外下雨，我望出去，玻璃反映出我的臉，苦苦的──這就是我平常的樣子？我小時候的照片，或笑或發呆，都很好看。這幾年不快樂的日子，把我變醜了嗎？

之前同班的阿Don，不算英俊，但笑起來雙眼很好看。有段時間他坐在我隔鄰，我常引他笑我──這個人內裡是暖的，一笑就流露出來。

現在幫我忙的「火車男」，小學時也笑得好可愛，現在就相當木獨了。他跟我一樣，正在被生活打敗、內裡在變冷嗎？

兩個冷人一起會逐漸凍僵，一個暖人微笑會溶掉灰白的世界。

  

《新生活》12月13～15日     葵青劇院黑盒劇場

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《新生活》Girl筆記 六之四 『白日夢』

經已三天沒返學、整天沒說甚麼話。這裡沒電視，雖然手機可上網，但除了他的訊息、留意媽媽來電，便盡可能不看別人的事──試過了，空虛時看，之後會更空虛。

剛才發了個白日夢。我抹完廚房，在露台晾好衣服，我想，不如將枱移過來，喝杯熱飲吧，我要朱古力、媽咪要茶，她拿餅乾和披肩來，我們坐着，望雲移動，望衣服隨風略帶秩序地擺動。「有露台真好。」我說。「是啊。」她說。

我回過神來，察覺這裡是別人的、細小的豪宅露台。

《新生活》12月13～15日     葵青劇院黑盒劇場

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《新生活》Girl筆記 六之三 『石屎森林』

我開始有點神經質。

在這間屋走來走去時，我會想：有誰在望着我嗎？透過窗口──客廳的窗沒窗簾，房間裡的也沒有。有誰留意到我突然住在這裡嗎？

也許有個變態但善良的人，對我的狀況有種欲罷不能的關注。

我開始留意對面大廈的窗，在屋內走動、或閒坐的人，他們都顯得相當無聊、輕鬆，只有我背負着沉重的心情。

她也是這樣想嗎？剛才突然望出窗外，然後關上窗簾，開着電視卻根本沒在看的美女子──不要說笑了！

《新生活》12月13～15日     葵青劇院黑盒劇場

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《新生活》Girl筆記 六之二 『因為堅定，所以溫柔』

有一張照片我特別喜歡，是你年青時，一個人孭住背囊，站在岸邊，望向遠方。

我曾叫媽媽將這張照片貼在我床頭，她說照片珍貴，要收好，結果她卻弄失了。失去之後，我就不時畫它，用我有限的畫功，和越來越模糊的印象。

我總是將公公你畫得有點像史力奇。你知道他嗎？「姆明一族」裡的史力奇，多數女仔都喜歡他：孤獨、溫柔、會吹口琴。跟你一樣，他常獨自出走，去旅行。

他就如你說過的那句話：「內心堅定的人，會溫柔。」

《新生活》12月13～15日     葵青劇院黑盒劇場

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《新生活》Girl筆記 六之一 『塑膠木馬』

我逃出了。

我走過你走過的山路，好辛苦，好Q凍。對你來說，這些事值得寫下來嗎？露宿、飲凍凍的溪水、躲在黑暗中，等太陽出來才可再出發。

小時候我有一個木馬玩具，塑膠造的，牠腳下有轆，肚子下有度門，那時沒想太多，將王子公仔放上，就當牠是白馬，王子騎着牠來接我，去過幸福生活。後來才知那是「特洛伊木馬」，是個打仗的故事，士兵藏在木馬裡，逃入城內破壞──甚麼都破壞。

我從家裡逃出來了，你知道嗎？公公。

《新生活》12月13～15日     葵青劇院黑盒劇場

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從《傻鵝小皮》看繪本、看繪本大師、看大人

我負責改編劇本的布偶戲《傻鵝小皮》即將上演。改編時，我反覆看着原著繪本《皮杜妮》"Petunia" 上Roger Duvoisin的畫，那真是一種享受！我一真在想，他是個怎樣性格的人？畫得這麽隨意、不苟小節，卻就是那麽活潑、有神氣。他寫故事的思路方式也很跳脫，不受正路的想法束縛，Charles M. Schulz（"Peanuts" 的作者）也給我這種感覺。

跟現在許多有教學企圖的兒童繪本相比，Roger的（那個年代的？）作品真是賞心悅目太多了。即使本地的「麥嘜」比較無拘無束，卻又欠缺放諸世界皆準的寬度，和雋永之美。

在Roger Duvoisin和Charles M. Schulz的故事世界，大人、孩童、動物是不可分的，互即互入，人性的悲歡、脆弱、可笑就由那些看似可愛、簡單的角色表達出來。經由孩童或動物的呈現，就將大人慣常、合理化的行為，還原成可笑、不過是如此的事實。我們看了會心微笑，往往是因為真相就這麽簡單地說中了。

兩位作者還有個共通點，就是在故事中，大人總是缺席的。即使有大人角色出現，也是戲份不重，甚至只是功能性角色（"Peanuts"中幾乎沒有大人，偶爾出現也只見一雙腳）。就好像，只從孩童的世界出發，亦能看到人的世界的所有種種，甚至看得更清楚。

寫到這裡，我想起一件事，今天我抱着一歲半的女兒，上Youtube聽Andy Williams唱"Moon River"、"Love Story"，她一直坐著，很專注地聽，聽得入了神。誰說小孩子就是要聽都那些簡化、扮開心、低智的兒童歌曲？（兒歌光碟公司說的？）孩子們正值感受力最深、最少觀念牽絆的年紀，為何不播韻味深長的音樂給他們去聽、去選擇？也許理由是一個：我們將他們理解成自己心目中小孩子的模樣，而不相信他們的心性，比我們的還要寬。

陳煒雄